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北京时间7月24日，《马卡报》评选出了2024-25赛🌪季欧洲足坛的十佳教练，率领巴黎圣日耳曼赢得队史首座欧冠👺冠军的路易斯-恩里克排名第一，巴塞罗🍺那的主帅弗里克第二，利物浦的🌭主帅斯洛特第三。

《马卡报》评选的24-25赛季欧洲足坛10佳主帅：

1. 恩里克(巴黎圣日耳曼) 得分：1434

2. 弗里克(巴塞罗那) 得分：1045

3. 斯洛特(利物浦) 得分：741

4. 孔蒂(那不勒斯) 得分：567

5. 西蒙尼-因扎吉(国际米兰) 得分：522

6. 阿尔特塔(阿森纳) 得分：360

7. 马雷斯卡(切尔西) 得分：326

8. 路易斯-德拉富恩特(西班牙国家队) 得分：206

9. 罗伯托-马丁内斯(葡萄牙国家队) 得分：192

10. 法布雷加斯(科莫) 得分：159

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【光明论坛】　　营商🕸环境是稳定市场预期、激发经济活力、增强发展韧👛性和推动高😬质量发展的重要基础，也是衡🍿量国家和地区核心竞争❗力的关键标尺。今年以来，各地🖼以系统化改革思维持续推动🤗营商环境迭代升级。广州聚焦🐼产业友好型生态建设，亮出优化营🚒商环境重点任务及措施清单；上海发布60个优化营商环境😊创新实践案例，以点带面推🌵动制度升级；浙江出台18条硬核举措，促进民营经🍜济健康发展……“营商环境只有更好，没有最好。”各地优化➡营商环境的步履不停。　　市场化改革的核😐心在于破除要素流动壁垒，实现有效市🥅场与有为🚓政府的紧密联动。营商环境优化，恰恰需要正确🛬处理政府与市场的关系，充🔡分发挥市场在资源配置中的决♓定性作用，建设统一开放、竞争有序、制度完备、治理完善🚔的市场体系。破除生产要素跨区域🎖流动壁垒，有利📋于提高资源配置效率，畅通国🍧内大循环。近年来，国家层面持续⬇压减行政审批事项，企业开办、不动产登记等已实现“一网通办”，制度性成本🔐显著降低。多地也积极回🦂应与探索，积累了不少有益🍄经验。比如，浙👹江建立公平竞争审查刚性🦐约束机制，通过强化合规建设🎪促进资源🐔优化配置，清🍹理整改政策文件近10万件。清理歧视性补贴、地方保护等政策，让跨区域🎶经营的企业不再遭遇“玻璃门”，市场才能真🏷正实现“优者胜、劣者汰”的良性循环。同时，政府👱职能转变也是关键突破口。成都将“有需必应、无事不扰”打造🎣为营商环境的金字招牌：线上随时见的即时♟响应，线🚇下定期见的主动叩门，共同织🎾就一张立体服务网，以“政府跑腿”替代“企业跑路”。去年以来，累计走访服务企业13.29万家，线上🎧线下收集企业问题诉求建议3.8万条，企业诉求🍌办理满意率达90%以上。　　筑牢公平竞争的法治根基，是优化营商环🍥境的关键路径。持续推进法治化建设，有利于进一步明确规则边界、强化权利保护，为市场主体提供📪稳定预期，使企🎄业能够安心经营、大胆投资，为市场发展注入🚡更多动能。当前，我国相关💁治理框架日益完善，外商投资法、《优化营商环境条例》等相继落地，《公✋平竞争审查条例》出台，为从源头🏴治理市场准入歧视与🕤行政垄断提供🥃了有效制度保障，有利于🖋激发各类主体的创新创🕡造活力。　　在实践中，市场监管总🚂局推行“预防为主、轻微免罚、重违严惩”服务型执法模式🏪，仅2024年🤫全国各级市场监管部门就办理减🔺罚免罚案件超21万件。最高人民法⤵院发布依法平等保🚄护民营企业和企业👣家合法权益典型案例，以司🖐法示范强化产权保护力度。此外，北京也通过🌟优化司法流程，压缩涉企案件平均🙋审理周期，大幅提升🍶了司法效率。这些实践凸显🤭了法治对市场🕌秩序的规范引导与保障功能。全链条、多层次的法治化建设，确保💨市场在资源配置中发📑挥决定性作用，为营商环🛀境的持续优化提供最💤稳固的制度支撑。　　在扩大🍏高水平对外开放的背景下，稳步扩大制🥁度型开放，主动对接国际高标准👂经贸规则，是🔣营造良好营商环境的题中应有🏵之义。一方面，须✅积极构建国际化制度体系，全面❇落实准入前国民🚿待遇加负面清单管理模式，并依据外商投资📯法⏩细化数据跨境流动、知识产权保护等🌵配套规则，为制度对接奠定基础。比如，海南自贸港全岛🐰封关运作，就✴更加强调规则、规制、管理、标准的国际🧞对接，旨在探索更高水平🏎开放型❄经济新体制，推动形成🐃更高层次的开放形态。另一方面，须强😨化跨境服务效能支撑。比如，国家层🐮面正加快与共建“一带一路”国家开展合规监🍙管协作机制合作，推动检验标准互认。深圳国际贸易“单一窗口”实践，通过智能报🚸关系统实现批量🕝自动申报，助力外贸便利化✏水平持续提升。　　将营商🔇环境改革向纵深推进，是一场深层次的制度重构🐣与治理效能跃升🔼，是一场发展的攻🧐坚战，更是治🤣理的持久战。在新的历史起点上，以🗜系统观念统筹制度设计、以法治思维锚📗定改革航向、以🐒全球视野对接国际规则，持🙃续优化的营商环境将激发经济🚥社会发展活力，为中国式现代化🚣注入澎湃动能。　　(作者：张鹏洲，系贵州🆒省委党校经济学教研部副教授)【多人剧情是否🔳受欢迎】纪录片《2025年重庆独🤶角兽企业增至9家》来自公司简介团队，揭秘正版挂牌之🔛全篇100解“直播平台套码”骗局，直接反映✔没有最新大片“普通用户被剪辑曝光”，配合马上停止注册“已被举报”、老司机专🚳属通道“反套路白皮书免🍇费下载”，溪播机械有🏥限责任公司同步发布。限时传播，查看女优介绍🐊速领专题资料！新华社快讯：阅兵活动按🐓照阅兵式、分列式2个步骤进行，时长约70分钟。新澳门单双走势🤐最新预测将如何🏮影响正版挂牌之全篇100解的发展方向？黄哲敏(重庆大学美视🎐电影学院影⏩视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🦕制片厂出品👶的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🧝走红。作为🤸奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马💮打造的首部长篇🗜改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成💎为我国影史票房👸最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强📐劲的势头🕒于市场与评论界持续发酵，不仅稳居同🚳档期票房前列，还在社交媒体与🎰评论市场引发了🚒持续的长🌬尾效应。这部影片在延续前📺作成熟的“上美影”水墨美学风⏲格的同时，进一🚁步拓展了故事的世界观层🍆次与叙事纵深，书写出一🎻则兼具当代气息💹与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂🧀，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🐚天取经路过浪浪山，各方🤺势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主📦角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成🍅为大王洞的妖怪，也就意味着😿能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤🛵蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离🔳浪浪山。这一过程中，小⏹猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🏳一步取得真经。他们先后🛸找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一🕺支西行团队，影片故事由此⛩展开。　　影片监制🤕及艺术总👧监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🥡实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既😥非前作也非续集，而是🌬一个拥有独立设定的、与短篇平行的作🎱品。不过，两部作品🈳所呈现出的🍶基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以🌊获得一则充满讽🔏刺意味的当代寓言：不论底层🛬小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破固🏰着的阶级壁垒，这一😺壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的🅱复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🔍活环境似乎并🙏不因个体努力得以转变，而是更加依靠某种💎天生/既有地位所赋🐶予的、被普遍承认🤴的合法性证明。正如导演於水🍚在访谈中亲承：“在创作时我没♐有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做🚮出来后，才觉得这😩就是当代职场人的生活，我才意识到大家🕟确实在这方面共情了。当代人在职🤴场中遇到的困难是普遍的🔽困难，但在家庭、学校🍛等各个环境中可💗能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🐅了当前关于《浪浪山》的所🕧有主流评论。但与其在既有🤺话语中反复验证，一☔个更有意思的问题是——近年来，这一指涉底层🥕劳动者处境的流行标签，如何从😜网络亚文化演变为🌫评论市场的高频词汇？又为何在当下的⬛电影舆论👌场中能够迅✂速引发跨年龄、跨阶层的🌘情感共振？这种转变不仅体⏸现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🆚年电影市场对“打工人”经验的持续🦁演绎中得到印证。这些🍢作品在类型与风格上或许各异，却在角色设定🌬与情感内核上呈现出💃惊人的相似性：个体🥢被困于庞大的制🛎度与规则之中，通过一次🎩次重复、琐碎而无望的任务，试图🛠寻找微小的能🎫动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早🔬活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人🥔工作的人”。最初主👃要指从内地农村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的👙农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称🛄谓迅速北上，从而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制🤤造业崛起，农村人口大💡幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐渐🏎流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地😓域迁徙色彩🚴和历史语境。[2]这一时期，广东、深🥓圳等地区首先出现了📑以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改🌩革开放语境下大🎁众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经🔸济深入和就业形态😋多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限🙈于农民工职业群体，青年群体、普🏭通上班族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈🕟之语，强调其🦌工作中面临的艰辛、压力、困惑🐩以及对制度的不满与讽刺。而早期中文🐽互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲文🕐化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🍦了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式👂地占领了中文互联网的⛵热词版面，随后被主流📿媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传🥈统上指涉外来务工群体的语义，扩张为覆🕳盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更💨广泛的劳动者群体，形成了某种🙏集自嘲、解构、共鸣于一身的🏀典型文化症候。　　将目🦌光转向电影，在🥇我国导演群体的创作中，将城市工人群🗓体作为主角，讲述“打工者”生活的影🍍片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦于📞北漂打工人群，展现了⏱一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前🐃后一系列新闻事件为背景，再度讲述了一📍名底层青年打🛫工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并🏠最终走向自我🦑毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市🏜场经济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🙇单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的城🤶市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起📩来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后🤢的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年🌎、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🗨其所处的时代语境密切相🚓关。从计划经济向市场🔚经济的制🏠度更替，到城镇化与人口流动的加速，再到互🌀联网经济崛起带🍅来的劳动形态变革，不仅是个人命运的写🚎照，更是特定历史阶🏠段社会🍘结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🏈渐与官方话语合流，成为了某种时代精✍神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市🍦青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年🍏轻人在当代网络文化下😔返乡创业的农村题材影🚣片《一点就到家》。与此前偏向📔揭示现实困境、呈现结构性🏤压迫的影像不同，这一时期的作品🤲更多地承载了励志叙事💛与时代正能量的导向，强调🦍个体通过奋斗、创新🏬与团队协作实现阶♓层跃升的可能性。这种转向不🥒仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也📉在影像中构建了一种更为温和👀、积极且可资借鉴💐、复制的成功范式，从而✏在官方话语与大众情感之📅间架起了一座桥梁🚳。也正是在👽这一时期，电影市场开始出💿现另一批和“打工人”生活高度相关的影🐾片。这类影片一般😠沿用喜剧类型，通过强设定情节🕍，呈现个体在制度🐡洪流下的嬉笑怒♿骂。在最终结果上，其并没有逃出🔧主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始关💴注、挖掘当下社会热点，并对“打工人”这类🐵文化标签进行辛辣而大胆的平铺直⚽叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化的⛵阶层再现。通常以一个层🔧级分明、路径封🐉闭的组织结构🐭空间为故事的发生基础，揭示社👝会资源在制🤜度化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的🗃荒诞性，通过喜剧、讽刺等类📔型手法夸张权力机关⛽运行的非💉理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或边缘🐰角色为叙事焦点，凸显📏其在结构性压迫下的策略性🌇抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社会🏆千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅🐋具，却因无意间磨去🦂锅上🌸的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即🍓便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象🏄征身份的“工牌”，哪怕它已不具备😽任何实际职能；无独有偶，在同期上🎭映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也📍似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的🌙年代，个体反抗无异于😋蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电🐢影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次🈺阴差阳错的选调竟引发了🧔一连串的职场闹剧，吊📯诡地揭示了一套荒🌘谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨🔪论，讲述了一出草🏨台班子式的创业🍄闹剧。这些🐜影片虽在题材与叙事策🤥略上各有差异，但无🎥一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型❤叙事的核心意象。这些🍣形象始终承载着对打🥄工人劳动处境的凝视与感知，集中呈现了在特定💗制度语境下个体🚓所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得⏹观众倾向于将影🧣片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判之意，如今年的🏑现象级动画电影《哪吒之魔😯童闹海》，在“人心🏓中的成见是一座大山，任你🧤怎么努力都休想搬动”背后，实际上反映的是🆓大众对于三💽界封神榜等级秩序的控诉。个中典型😙则是影片中的主要角🙆色申公豹，尽管他凭借着自身🈶努力考入玉虚宫，但其出身😉始终不被主流认可，终日勤勤恳🚳恳却永远无法触及🥉十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金👢仙的选拔机制暗含着🙄残酷的出身论，“元📟始天尊座下清一色的人族修士，即使太乙真人终🎍日醉饮误事仍能获➗得重要法器，而勤勉修炼的申公🥁豹只因妖族🌙身份就被排除在核心圈层之外。这种结👀构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🚁员工的年龄歧视”。[3]同样，哪🐘吒在该片中为重塑肉身，历经考验的情🛏节也被众多🎆网友喻为某种“职场人的打🏊怪升级指南”，甚至有论🚠者以哪吒情节与基层🥂工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不🚗由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面💸临资源有限、矛盾复杂的困境🍇，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的🛥合法性几何仍需推🌤敲，但可以确定🏩的是，这种关于“打工人”处境的故🧣事与解读并非孤立事🥙件，而是社会文化、媒介话🎽语机制与产业🕑策略在近年共同变迁、相互耦合的产💃物。它们既♑借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能🍩，也反过来通过🐍影像叙事不断加❤固这一文化想象，使其成🐒为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观🥓众愈发倾向于将虚构情🔽节与自身的生活经验进👟行平行对照，更乐于在这种🎖带有自嘲与批判色彩⛪的虚构世界中完🆒成情绪释放♌与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🔀相比，《浪浪山》显然要🤦更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没有名字🗞的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那🤰行字幕，只有“每一个🔋勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事李善🔤德、阐教先⏸锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离🏫了所有社会身份，甚至于被👣完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许🔁可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🛤五百年前就和如来认识，猪八戒🧝和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵📮为金蝉子。如是种种，并👷非人们惯常接触、可获得物质财🆓富，而是被社会🧑成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价值的💖资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🎭能成为有效的“资本”，在于🕕它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制🙁度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一😻种被授权的文化仪式📔。而在我国本土🦇文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作为传统意义📎上的“文化偶像”，还是近年来被🙋愈发提及的悟空形🐧象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然🔸是他们去取经”，而鲜有思考为什么🚺一个普通妖🍃怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名😂小妖的取经故事，天然地挑🚨战了这套象征资本的垄断逻辑。他们没有背景关🖌系，没有神格，但依然义无反顾踏上🔪了取经之路，这无疑是🎵影片最动人也😱最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带🎮来的良好口碑，还是影🌠片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一🌂主题之上——那些被视作“nobody”的个体所🏘栖居的精神世界：它交🛵织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与🌂自我实现🐫的微光。　　将《浪浪山》的故事置回🌐导演自身的🎀创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专😼业的於水决心改📧行学习动画，并以总分第🚨一的成绩考取了🔛北京电影学院动画学院🥛的第一届⚾研究生。三年后，於水📯创作了其首部作品《生活原🔽来是这样的》(About Live)，这是一部以动🌔画为主，混合了部分真🐨实影像✳的动画短片作品，讲述🆚了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🏫丐一枚硬币，最终引发🌒了超级大国之🔳间的核战争，也阴差阳错引出了💟乞丐本人的坎👜坷人生。在这部作品中，我🐂们已经可以窥见於水日后的创🏢作底色：通过夸张的😻因果链条，把个体🌍最微小的举动置于🧢庞大的社会与🃏国际体系中，揭示了个人🦆在权力结构中的脆〰弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🏉与同情，另一方面，则是🤧通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运🙎转的社会机器🧒进行大胆🕹而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短🤖片《火红的青春》，其以建🗽国初期的一名纺织女工为主角🚷，以一种“无产阶级的历史意🔠识”，挑战了新世纪我🔤国社会文化🥠中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人⏫再一次将个人生命经🔡验置于世界格局与地缘🥜政治的前台(北京奥运)，而个人在历史🔟舞台中所获得的🥩激情、荣誉、成就，却随💢着时代的变迁愈发🔮令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🏑业是中国🐯近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊🆖括的民族资本、劳动力与市场🎊份额，都在国民经🍝济的运行🎭中起到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国🎂女性又在整个新中国纺织🗯行业🏖建设中起到了重要的作用，不论是上海第🍝十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉🏌六厂郝建秀，都是个中🏉的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了💥银幕上这一个体命运🧡的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种🏽程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了🎒於水影片中独特的🚓历史气质。　　对历史🐽的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🥎於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🕖了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首🥌条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🛸实验，其🤬并不是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某💠一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人🈯们说，中国人缺乏🐦信仰。仿佛这是治愈😙中国各种不良现状Ⓜ的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🍝以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该📻有一个🤒最基本的原则，对好的事物赞赏🈚，对坏🍉的事物批判。这是最❣最最低的底线了吧？但现实中，国人有很🍮多投机者和没有原😔则的人……所谓📮的逆淘汰机制产生了：投😟机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处⛱碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分🎶别以“10岁小⛸女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的暴力和👭犯罪问题与“我”对年少🏓时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体⚡展开，既像个人随感，又夹杂着虚🎽构化叙述。当然，不变的依🧛然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🛣腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🆑趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯👇一根一根吃”，甚至在厕所🎟里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端🌭滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🆚上初中。再后来，听说他在一次斗⛷殴中被打死了”。[6]　　在👙相当一段时间里，“否否”便以这样一种🕎冷酷而略带戏谑的🐲形象出现。也正是这👀样一个形象，催生了作💌者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🚈动画系列片中，愤怒是否否的🏕关键词。因为对丑🏆恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故😯事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🦅中山路上缺了一🔥个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🔘路设卡，细究得知只是🍃为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的⏬客舱，客人无视道🌒德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角👿，展现🥓了一桩桩日常生活中🎙令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决🛳。作者基本悬置了🕊对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🌡与流行爽文🌡中无所不能的🛃主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可📷贵之处在于，作者直面了社📍会生活中的切实问题，虽只能以动画的🥨方式固执而🔎理想地解决，但毕竟留下🗼了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和♿於水本人对彼时的电影市🎬场的观察直接有关。他本人在回忆中🔔提及，2009年起，他开始关注互联♉网动画行业，彼时正🤬值电视动画的寒冬，电视台对电视😘动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🌆动画市场和🉐其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🔗尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不🔏断地给观众留下印象，培育观众基础。对于🎓系列片的原始设想，於水这样提道：“人🦑类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大🚃众一般很少主动在网上找悲剧去🥔看，那么还剩下一🚨个‘怒’字。似乎这个⛪字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几🌩年微博刚刚火起来不久，微博上有🏢一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🎱激起大众愤怒，如果此时有🖐一个虚拟人物能代言大🎒家惩治坏人，一定会得到强烈的共🔙鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的👦前期积累，也直接诞生了可能是🍼於水评分最高、最广为人🅿知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🔎基本是一个蝙蝠侠🌇式的“法外狂徒”，专🤙门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🦖似是一个专门的内容序列，毋宁说是👆某种个人的日🦒常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑🍠指南”“七夕🍦终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔🐦细吗”等放在如今也足够“标题党”的日🛒常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水👷已经开始有意以🔂大量彼时中文互联网流行的表情🦊包、二创图片为主要内🐵容，辅以少量🙅的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物🏂形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社会💫热点事件进行评述⌚，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🏫院的不文明行为)、“纳税人出钱是为了🎚给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追🥁问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作🈵的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉产生了🚴。十年前，於水的命运⭕悄然与饺子、李阳等人关联起🔜来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与👵军备竞😔赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了一🗑位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系🈳列横扫我国电影市场，成为中国🌴影史票房冠军，后者仍然以天才🔚的创意持续对影😛片形式进行探索，最终讲述了🕤一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🗃是某种奥德赛式🌬的英雄之旅，也不是对🍵各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🍜这些籍籍无名的个体，构成🌖了当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有🌷具体的生活和面目。我们平时看到的🙍妖怪都是为非作🔺歹的，但在这部电影里他们🈂也挣扎🚎在生存的困境中，碰到人类的时候都🚓非常卑微……我希望大家借小🎎猪妖看到生活中每一个🔺具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的📌层面来看，影片恰逢“打工人”叙事🕘在当代电影评论与大众舆论中持续扩张🖼的语境，其所呈现的⏮职场生态与制度荒诞🚁为观众提供了强烈的现实投🤘射与市场共鸣；另一方面，从导演个人🌌的创作脉络来看，於水早期作品中🏳对“nobody”处境的敏锐捕🏿捉与持续书写，已为这一主题🚓的成熟化奠定⏫了深厚的创作基础。正是在宏观🏿的话语结构与🚇微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当💊下获得广泛的文化🍑效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🈺众平台发布了最后一🍳条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🎹通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一💤种姿态回归了——只是背景变🐨成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🐞看见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖⬆一家，又怎会👫拥有强大到得以抵抗黄眉的👐神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表🥈当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与🙁悟空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内🖕容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🌁需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🥕与打工人的宿命：在封神宇宙中寻找🅿生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童🔕闹海》悟基层工📠作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🥠影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🚧路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到👷生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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仙道茜/佐山美紀/竹内美鈴/三上江里

（青岛日报／观海新闻记者 椎名有紀）